Георгий Милляр – имя, неразрывно связанное с советскими сказками. Более трех десятилетий он сотрудничал с режиссером Александром Роу, воплощая на экране незабываемые образы Бабы-Яги, Кощея и прочих колоритных персонажей.
Мало кто знает, что этот блестящий актер был еще и талантливым поэтом, мастером шаржа, а его голос звучал в культовых мультфильмах: «Царевна-лягушка», «Незнайка на Луне» и «Чиполлино». Его баритон, способный передать и грозную суровость, и трогательную доброту, стал неотъемлемой частью детства миллионов зрителей.
Аристократ, мечтавший о сцене
Георгий Францевич де Мильё (настоящая фамилия актера, отражающая его богатое и знатное происхождение) родился в 1903 году в Москве, в семье инженера-мостостроителя французского происхождения и дочери иркутского золотопромышленника. Фамилию де Мильё семья сменила на Милляр после революции из-за опасения преследования советскими властями за их дворянское происхождение. Семья, в которой царила атмосфера достатка и культуры, имела обширные связи в высшем обществе, часто посещала театры и концерты, что пробудило в юном Георгии страсть к искусству.
«Революция отняла у нашей семьи деньги, квартиру, дачу и даже фамилию: из де Мильё я стал просто Милляром» — говорил актер.
Его домашнее образование было по-настоящему элитарным: уроки французского и немецкого языков, музыки, истории – все это способствовало развитию разносторонних способностей и формированию утонченного вкуса. Еще в 7 лет, на одном из семейных праздников, маленький Георгий, пораженный силой образа Мефистофеля из «Фауста» Гёте, самостоятельно наложил грим и исполнил роль, продемонстрировав раннее проявление своего артистического дарования.
Георгий Милляр в детстве.
Начало Первой мировой войны внесло коррективы в размеренную жизнь семьи. В 1914 году мать отправила юного Георгия к дедушке в Геленджик. Там, вдали от столичной суеты, он окончил школу и устроился бутафором в местный театр. Эта работа не только обеспечивала его средствами к существованию, но и дала неоценимый опыт, позволив погрузиться в театральную атмосферу.
Однако мечте о сцене было не суждено сбыться так быстро. Милляра не брали даже на эпизодические роли. Его первое появление на сцене произошло в 1920 году, и это был настоящий триумф. Подменив неожиданно заболевшую актрису, он сыграл главную роль Золушки. Его исполнение было настолько блестящим, что зрители в зале даже не заметили, что главную женскую роль играет мужчина. И с того момента он подменял всех актеров, когда те болели, а со временем ему доверили главные роли.
Георгий Францевич в молодости.
В 1924 году Милляр вернулся в столицу, где поступил в Школу юниоров при Московском театре Революции. Любопытно, что поначалу абитуриент не впечатлил приемную комиссию ни пантомимой, ни басней. Лишь его забавный танец смог растопить сердца экзаменаторов. По окончании Школы юниоров, Георгия пригласили в труппу театра, где он служил более 10 лет.
Кино и настоящая слава
И хотя кинодебют Милляра состоялся еще в 30-х годах, путь к всенародному признанию был тернист. Он начинал с крошечных эпизодических ролей, часто оставаясь безымянным в титрах. Многие пробы заканчивались отказом, и это несмотря на его несомненный актерский потенциал. Переломным моментом в его карьере стала встреча с режиссером Александром Роу.
Советский кинорежиссёр Александр Роу поверил в талант Милляра и пригласил его на роль царя Гороха.
В 1938 году он пригласил Милляра на пробы в сказку «По щучьему веленью», однако и здесь актер столкнулся с трудностями. Сильное волнение привело к тому, что он напрочь забыл текст, и пробы оказались неудачными. Роу, заметивший в актёре скрытый потенциал, не отказался от него окончательно. Спустя пару дней, несмотря на первоначальный отказ, режиссер доверил Милляру роль царя Гороха. Для этой роли актеру пришлось пожертвовать своими волосами и бровями, чтобы облегчить процесс гримирования.
В 1939 году Александр Роу начал работу над сказкой «Василиса Прекрасная», в котором на роль Бабы-Яги пробовались многие актрисы. Но Роу, стремясь к максимальной убедительности и жутковатости образа, отверг всех претенденток. Он опасался, что даже талантливые актрисы не смогут передать необходимую степень зловещей экспрессии, и Баба-Яга не вызовет у зрителей должного чувства тревоги и неприятия. Именно тогда Милляр предложил свою кандидатуру. Он понимал, что это нетипичная роль для мужчины, но был уверен в своих способностях.
На роль Бабы-Яги пробовались многие актрисы, в том числе и Фаина Раневская, но утвердили Милляра.
«Не женская это роль. Вот скажите мне, какая актриса позволит сделать себя такой страшной на экране? А я все стерплю» — рассуждал Милляр на счет роли Бабы-Яги.
Подготовка к роли Бабы-Яги была тщательной и многогранной. Милляр долгое время наблюдал за пожилыми женщинами, изучая их манеры, мимику, особенности походки и речи. По словам актера, больше всего он пытался копировать свою склочную соседку по коммуналке. У нее был ужасный характер, и она всегда старалась кого-то рассорить. Другим источником вдохновения актера стала старая гречанка, которую он встретил в Ялте. У женщины была сгорбленная фигура, крючковатый нос, враждебный взгляд и палочка в руках.
Все эти наблюдения помогли Миллеру создать его уникальный образ Бабы-Яги. После этой знаковой роли актер проснулся знаменитым. Его образ Бабы-Яги стал эталоном, по которому оценивались все последующие воплощения этой сказочной старухи. Да и сам Георгий Францевич после этого еще несколько раз играл Бабу-ягу, уже в других сказках Роу. Неудивительно, что Баба-Яга стала его любимым персонажем.
Еще одним культовым сказочным героем Милляра стал Кащей Бессмертный в одноименной кинокартине Роу. При подготовке к этой роли актер изучал старинные русские иконы и лубки, желая сделать своего героя подобно черту. Стоит отметить, что во время съемок в «Кащее Бессмертном» Милляр заболел малярией, что сильно сказалось не только на его самочувствии, но и весе. При росте 1,64 м Георгий весил чуть больше 40 кг. Но, к счастью, на успех картины это никак не повлияло. Сказка, премьера которой состоялась 9 мая 1945 года, произвела настоящий фурор, причем не только в Советском Союзе, но и за границей.
«Вид у меня был отвратителен, страшен. Во время съемок лошадь меня не подпускала. Завидев даже издали — шарахалась… Для меня роль Кащея наиболее выстраданная» — вспоминал Милляр съемки в «Кащее Бессмертном».
После таких удачных перевоплощений в сказочных злодеев Милляру начали предлагать исключительно отрицательных героев, впрочем, играл он их с таким юмором и очарованием, что зрители его обожали. Несмотря на популярность, Милляр зачастую оставался неуказанным в титрах, как будто его вклад в киноискусство оставался незамеченным продюсерами и режиссерами. Этот факт, к сожалению, повторял тенденцию начала его карьеры, когда его имя тоже часто отсутствовало в списках исполнителей.
Милляр гармонично вживался в образ сказочных героев.
«Я работаю в области сказок, я представляю всю нечистую силу в советском кинематографе» — писал с иронией о себе Милляр.
Следующим ярким образом в фильмографии актера стала роль советника Водяного, Квака, в фильме Роу «Марья-искусница». Милляр привнес в образ Квака множество собственных находок, включая знаменитое «приквакивание», которое стало одной из визитных карточек персонажа и привнесло неповторимый комический эффект в картину.
Роль Бабы-Яги в фильме «Морозко» (1964), также поставленном Роу, стала еще одним триумфом актерского мастерства Милляра. Актер описывал эволюцию своего образа Бабы-Яги: от «дачницы с повязочкой на голове» в «Василисе Прекрасной» до «одряхлевшей, ослабевшей бабули, замученной радикулитом» в «Морозко».
В фильме-сказке Роу «Огонь, вода и… медные трубы» Милляр продемонстрировал удивительную универсальность, сыграв сразу двух ключевых отрицательных персонажей — Бабу-Ягу и Кащея Бессмертного. Это подтверждает его исключительное мастерство перевоплощения. Он с легкостью переключался между разными ролями, каждая из которых была проработана до мельчайших деталей.
Милляр часто рисовал Бабу-ягу, Кащея, Водяного и других персонажей, и дарил рисунки детям.
В 1967 году состоялись 2 премьеры картин с участием Милляра: комедийная лента Леонида Гайдая «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», где он сыграл незабываемого доминошника Марима, и эпопея Сергея Бондарчука «Война и мир», где ему досталась роль пленного француза Мореля. Работа в столь разных по жанру и стилистике фильмах ещё раз подтверждает широкий диапазон актерских возможностей Милляра.
Помимо кино, Георгий Францевич активно работал в озвучивании мультфильмов. Его голос — это узнаваемый тембр, который знаком нескольким поколениям зрителей. Он озвучивал Бабу-Ягу в «Царевне-лягушке», милиционера Караулькина в «Незнайке на Луне», сыщика Моркоу в «Чиполлино» и многих других персонажей. Этот вклад часто остается в тени его киноролей, однако он не менее значителен.
Сплетен о личной жизни артиста ходило оргомное количество: говорили, что Георгий Францевич жил с мамой до 65 лет, полиму что в молодости разочаровался в любви. Но уже на пенсии в жизни актера появилась супруга Марья Васильевна. Пара вместе ездила на съемки и творческие встречи.
Последние годы великого актера
В сказке Роу «Золотые рога» (1972) актер в последний раз предстал перед зрителями в образе Бабы-Яги. Спустя год Роу умер, после чего Милляр перестал получать приглашения на ключевые роли. В 70-80-е годы Георгий Францевич снимался лишь в эпизодах фильмов: «Финист — Ясный сокол», «После дождичка в четверг» и прочих. В 1988 году Милляру присвоили звание народного артиста РСФСР.
«Я стал народным артистом лишь в 85 лет. Но меня всегда любили» — писал Милляр.
Незадолго до своей смерти актер написал стихотворение «Появился в начале века».
В последние годы жизни актера редко приглашали в кино, но он соглашался на любые роли. Помимо этого, он писал стихи, короткие басни, сочинял афоризмы и рисовал шаржи. Умер великий актер 4 июня 1993 года, не дожив несколько месяцев до своего 90-летия. Но память о нем будет жить вечно!